Wangxin De Blog: 2010/1/24

2010-01-26

关于李宇春chris lee的问答

Author: Wang Xin | at:00:41:00 | Category : 李宇春, Chris lee |

问:为什么喜欢李宇春?

答:因为她真纯，因为她善诚，因为她美好。李宇春的一切我都喜欢，但是最喜欢的就是她那种宠辱不惊，那种淡定。这是一种大境界。多少人穷其一生追求这种境界，都不可得，可在李宇春身上，在这么年轻的女孩子身上，这种境界却浑然天成。你说，我怎么能不喜欢她？扪心自问，谁能不喜欢她？

问：那你是喜欢李宇春本人呢？还是喜欢她的歌？

答：我先是因为她唱歌的感觉注意到她的，然后才注意到她本人。到现在，我已经分不清喜欢李宇春本人还是她的歌了。因为她已经歌人一体、密不可分了。她的人就是她的歌，她的歌就是她的人。

问：你怎么评价李宇春作为歌手的水平？

答：听歌是听一种感觉，唱歌是在唱一种感受。人类唱歌的本意和初衷就是为了表情达意，宣泄情绪，而不是专家们做的那些技术分析。一定的技巧是要有的，但一味地强调和追求唱歌技术，那完全不用有这么众多的歌手存在，用电脑模拟出专家心目中完美而统一的声音就可以万事大吉了。可惜，现实不是这样，我们需要异彩纷呈的歌手和各具特色的歌声。毕竟歌唱是一种艺术，而所有的艺术都是感性的，能打动人的艺术作品才是有价值的。所以，能打动人的歌才是好歌，能打动人的歌手才是好歌手，才是真正的歌手，否则就是一个唱歌的匠人了。这本来就是一个很简单的道理，大家都明白。用一些隐晦而艰涩的学术语言来进行分析，其实是一种狭隘、对大众的误导和愚弄。记得，有位著名歌唱家说过，获得老中青所有年龄段听众喜欢的歌手，就是高手。李宇春所获得的听众，上至八十多岁，下至几岁，你说她的水平怎么样？

2010-01-24

2005《超级女声》研究上海座谈会研究报告

Author: Wang Xin | at:21:47:00 | |

2005《超级女声》研究

上海座谈会研究报告

伴随着8月26日《超级女声》全民大Party式的总决选的落幕，"超女"已然变成了2005年的一个象征。当《想唱就唱》的歌声响起，当无数的玉米、凉粉、盒饭大声呼喊他们的偶像，当种种传闻和议论在网络和纸质媒体中传播，我们会发现中国电视和大众文化的新的一页已经翻开了。

２００５年３月起，《超级女声》在广州、长沙、郑州、成都、杭州等五个城市相继推出，共吸引了１５万人前来参加。同时，受到各地电视观众的欢迎和追捧。李宇春、周笔畅，张靓颖、何洁等选手拥有一大批忠实的"粉丝"，不少上海的"玉米"(李宇春的歌迷)为了看到李宇春的精彩表现，甚至不惜花血本每周五从上海乘飞机到长沙现场观战。进入决赛以后，每场短信互动参与人数已经超过１００万人，观众总投票数高达４００万，网上的评论和跟贴更是不计其数。

在广告营销方面，国内知名企业蒙牛乳业集团共出资1000多万元冠名"超级女声"，推出新产品蒙牛酸酸乳。通过与"超级女声"的整合营销，蒙牛酸酸乳的销量在上半年已经翻了三番，预计今年在酸酸乳上的销售收入至少20个亿。蒙牛与《超级女声》的结合所产生的整合传播效果被业界称为国内广告营销的经典案例。

究竟《超级女声》为何如此受欢迎？上海传立媒体消费者调研部门举办了一个《超级女声》的座谈会，想深入了解其原因，《超级女声》节目与其赞助品牌及广告的相关性以及目标人群的一些媒体接触习惯等等的问题。

研究方法

调查方式：小组座谈会（8人组）

调查区域：上海

被访者条件：

18-22岁之间
有本科/大专学历
过去一个月中收看《超级女声》节目2次以上
男女各1组
每组中学生和在职各一半

《超级女声》

被访者对《超级女声》的关注：

女生组：

8人中有3人投过票

其中5人在上个月中看过四期节目

男生组：

8人中有5人投过票

其中7人在上个月中看过四期节目

收看起源：

家人和周围环境的影响非常大，大部分被访者表示受到了家人或者朋友同事的影响而收看节目

——"是我爸看我才跟着开始看的"

——"谈资呀大家可以谈有话题了。如果你不看就很孤立，人家都知道你不知道很土"

部分是因为偶然机会看到，就持续收看

收看节目过程中：
- 收看时间长：从海选开始一直收看
- 关注程度高：基本每期都看，错过了就会看重播
- 家人参与收看：基本都是全家一起收看，讨论
- 积极参与节目：半数以上都发过短信
节目广告时间：大家普遍觉得广告时间太长。大部分被访者会换频道或做其他事情，但为了不耽误节目通常频繁地换来换去。
——"广告长得都可以去洗个澡了。"

收看节目结束后：
- 关注相关信息：上网寻找相关的信息

关注报纸杂志的报道

积极参与讨论：网上论坛发表看法

隔天跟同事朋友谈论

整个节目结束后：

大部分都会继续关注相关信息

关注出书
关注出唱片
关注演唱会
期待她们的电视剧/电影
关注超女的发展状况

部分还会看后续报道/剪辑节目

被访者喜欢《超级女声》的原因：

亲近，现场，有选择权
- 海选提供成为选手的机会
  ---"我觉得一开始的海选的那些选手都很贴近我们生活的，就像我身边的朋友去参加比赛一样"
- 短信投票提供成为裁判的机会

大家在看节目时，看到台上的选手感到非常地亲切，就像是邻家女孩在唱歌，又非常真实，因为都是现场直播的。碰到喜欢的选手，会参与给她投票。而8位女生在看到节目中感人的部分时都有哭的经历。

环节设立好，主题选择好
- PK冲突很强
  ---"我觉得PK就是把她们拆散掉，很可怜的….就像自己亲姐妹一样。共患难的
- 每期有自己的主题构思
---"这次是民歌，下次是童谣，都有个主题。满有新意的"

每一期节目的歌曲选择得都很好听，歌手的唱功也很不错，又都是新面孔，满足了大家喜欢看到新鲜事物的心理。节目中特别设置的PK环节，扣人心弦，使得观众有与选手们同呼吸，共患难的感觉。

包装渲染效果好
- 选手个性鲜明
- 其他方面报道力度大，影响力大

帅气，可爱，活泼，漂亮，唱功扎实等等，每位选手的个性都非常鲜明。节目中，也不光只有歌唱方面的内容，更糅合了友情，亲情等，塑造出一个个立体的，多方面的选手。而且无论是电视，报纸，杂志，网络各大媒体对于《超级女声》的报道用铺天盖地来形容也不为过，在各地都造成了巨大的影响。

《超级女声》VS《莱卡我型我秀》

相比也是选秀类节目的《莱卡我型我秀》，大家普遍认为《超级女声》具备了以下的几个优势：

观众互动给了观众决定权

--- "他这个是靠观众投票，比评委直接决定要好
"

现场直播使场面真实紧张(尤其PK环节)

---"它是现场直播的，像那个《我型我秀》都是录播的/"

环节设置贴近观众，感人

---"…..感觉《超级女声》很亲近不是很远
"

选手包装成功，性格更鲜明

---"…..还有个性，个性比较明显，到后来越来越清晰
"

相关报道和资讯非常多，宣传成功

---"网上有很多《超级女声》的相关信息,《我型我秀》没有。"

节目时间很长，比较过瘾
---"而且就是它平时量很多，要从晚上8点到12点。《我型我秀》只有一个小时。"

研究小结——真实性和参与性使《超级女声》成为赢家

《超级女声》在目标人群的心目中有着以下几大其他节目难以比拟的特色：

参与性强：从海选，手机投票，以及现场观众使观众感觉自己置身其中
真实感人：全程直播的节目使观众觉得真实批人，非常吸引他们
贴近生活：观众对于有如邻家女孩般的选手有着超乎寻常的关注
PK情节设置独特：这是节目中最吸引眼球的环节

蒙牛

蒙牛酸酸乳作为《超级女声》的赞助商

几乎所有的人都知道蒙牛酸酸乳是《超级女声》的赞助商，他们的知晓渠道有：

插播广告
主持人的播报
地板的字
墙面的字
节目的字幕
超市推广

蒙牛（酸酸乳）的品牌
- 品牌知名度：赞助商的知名度很高
几乎所有人都能准确知道赞助商是"蒙牛酸酸乳"，而且延伸及整个蒙牛品牌的知名度
- 品牌关联：《超级女声》和蒙牛之间的关联不强
大部分人觉得两者是仅仅是合作关系，节目并不等于产品，两者没有必然的联系
- 品牌形象：对蒙牛的品牌好感略有增加
大部分被访者觉得对蒙牛这个品牌的印象有所加深，好感略有增加，但是对于品牌形象没有明显地提升。

蒙牛的产品
- 对于蒙牛酸酸乳：《超级女声》并没有提升被访者购买蒙牛酸酸乳的可能性。
  - 女生组中4人喝过但是跟节目没有直接联系
  - 男生都没有喝过也没有欲望尝试
- 对于蒙牛的其他产品：大家同意印象深刻所以如果有会尝试新品
  - 大部分都同意对蒙牛印象加深
  - 部分男生表示会买蒙牛的其他产品，比如牛奶等等
  - 还有被访者表示愿意尝试蒙牛的其他新产品

其他可以接受的赞助品牌
- 总体感觉：是谁赞助无所谓的
- 时尚被被访者认为是赞助品牌和《超级女生》的联接点

他们心目中适合的品类

服装

唱片公司

化妆品（香水）

饮料（少数提及）

测试品牌的适合性

适合 :冰红茶
欧莱雅

钻石
美宝莲

巧克力
柯达

摩托罗拉

和路雪 SWATCH

不适合

跑车 KFC

轿车立邦

奶粉 Nike

药品 Adidas

洋酒

研究小结——赞助品牌有所斩获但是有待提高

不难看出，《超级女声》的确和赞助品牌"蒙牛酸酸乳"通过此次活动所获均丰：

蒙牛酸酸乳知名度大幅度提升：18-22岁的所有被访者可以准确回忆出《超级女声》的赞助商
《超级女声》和"蒙牛酸酸乳"本身的品牌关联性有待加强：大家没有觉得两者之间有着很强的共性
好感延及整体蒙牛品牌：大部分被访者均表示对蒙牛这个品牌的总体印象有所提升
购买"蒙牛酸酸乳"兴趣没有增加：大部分被访者没有喝过"蒙牛酸酸乳"，尤其男生组，没有一人有兴趣尝试，他们觉得产品不适合他们
购买兴趣延及蒙牛牛奶及其新产品：部分被访者表示他们会对蒙牛的新产品感兴趣，现在可能购买的是蒙牛酸奶，牛奶等产品

被访者媒体习惯

电视--电视的收视行为发生了新的变化
- 电视仍然是大家接触较多的媒体，具有不可替代性
  学生相对接触电视较少
  ---"放假看的，但是在学校里就看不到了….."
- 收看习惯受使用电脑的影响
  电视和电脑同时接触成为年轻人的一种新的习惯
---"电视电脑都一直开着，电视好看就转过去看电视."
- 部分被访者因为网络逐渐减少了看电视时间

网络使得部分被访者看电视的内容有所变化

---"因为可以下载，较少看电视剧；如果看也是选择港台剧和韩剧。电视上主要收看新闻和直播节目"

报纸--男女对于报纸的选择差异较大

女生组：类别单一，生活时尚类报纸为主

男生组：类别丰富，主要是体育，电脑，财经，综合等

杂志--男女对于杂志的选择各有侧重

互联网--大家接触都很多的媒体，而且接触时间比较长

---"放假不出去，基本上都在网上"

---"（电脑）开着就挂网"

下载（电影，音乐，工具），搜索信息，聊天成为他们最常做的事情

女生组：偏重聊天论坛，看娱乐八卦新闻，下载电视剧
男生组：偏重打游戏，网上开店

广播--比较固定的听广播栏目，但整体接触时间不多
- 相对来说广播接触时间不多，但是大部分都有自己固定收听的节目
- 早上和晚上是大家集中听广播比较多的时间段，较多集中在音乐节目，中午休息也会成为部分被访者的听广播时间
- 收听的节目依据个人喜好都比较分散
  - 女生组：《天天点播》《音乐早餐》《性情中人》
《篇篇情》《快乐多很多》《相伴到黎明》
- 男生组：《中文金曲馆》《恐怖故事》

户外--大家都提及众多的户外广告形式
- 公交车：公交车身，车内靠背，车内把手吊环，移动电视
- 外部：站台灯箱，
- 楼宇：液晶电视，大楼外的电子大牌，显示屏
- 地铁：各种灯箱广告，立柱广告，站台液晶电视
- 女生组：特别提及可口可乐的橱窗及美罗城搭台
- 男生组：特别提到足球节目的Adidas广告，地铁里的Sony，
公车把手的7-up，以及Visa，电视的可口可乐广告

综合媒体习惯小结

性别差异使他们关注的媒体内容有明显差异
女生普遍关注时尚，男生普遍关注体育；娱乐是较为重叠的部分

接触的媒体形式基本没有明显差异，大家同时提及很多户外的媒体形式
比较独特的广告形式受到大家较多的回忆
- 女声会提及可口可乐橱窗以及市中心的活动
- 男生则提及地铁，电视足球节目，公车把手等形式的广告
日常的媒体习惯的选择优先顺序
看电视也同时挂网->上网增多使看电视时间略有下降->既不能看电视也不能上网则听广播

关注的话题

男女关注的话题差异较大

对饮料品牌的选择

饮料品牌的选择较为分散
- 茶饮料成为较多提及的饮料类别，但是品牌较为分散
三得利乌龙茶，统一冰红茶，脉动动动茶，康师傅茉莉花茶，雀巢冰爽茶，茶里王

部分消费者会提及可乐：百事可乐和可口可乐

其他类别也被提及到
- 女生组提到奶类：蒙牛早餐奶，味全优酪乳
- 男生组提到果汁和咖啡：三得利橙汁，露露
运动后选择运动性饮料，品牌集中
- 大多数选择的品牌是：脉动，维体，麒麟魔力氨基酸
- 也有部分选择水，盐汽水和碳酸饮料

小结：

《超级女声》的成功反映了观众们对于新的平民化节目的热爱。看惯了大牌歌星，艺人的表演，观众们也会有审美疲劳。而看到《超级女声》中，选手们都是从自己身边走出的邻家女孩，揣着一份对音乐的执着，勇敢地站在坚持自我的舞台上，如此的贴近生活，自然会获得观众们极高的关注度。同时，谁会留下，谁会离开，选手的命运驱动着观众追着节目看、拿着手机投票。无论是场内还是场外，观众都置身其中。网络、手机等工具，又能让不同地方的歌迷相互沟通，为选手自发组团、拉票提供了条件。

参与节目本来就是观众的需求，参与而对节目产生了影响则是观众潜在的需求。"超级女声"的运作，恰恰符合了这两种需求，将人们在网络上进行个人传播和在电视上进行大众传播有机地结合起来，也传达了大众娱乐应该真正娱乐大众的精神，这也许是《超级女声》能够如此成功的最大原因吧。

对“超级女声”的结构主义分析

Author: Wang Xin | at:21:46:00 | |

对"超级女声"的结构主义分析　

摘要："超级女声"以燎原之势风靡全国，其火爆程度让整个社会都为之震惊，全国人民争说"超女"无疑已经成为2005年最令人瞩目的社会现象之一。那么，众多的电视观众为什么会追随这样一个娱乐电视节目？本文试图用结构主义符号学的分析方法，通过对选手与评委、选手与观众、选手与选手之间的对立结构来理解"超级女声"中隐藏的文化意义，得出其所要表现的价值主题：倡导个人价值的充分实现和个体的彻底解放，并进一步分析这种文化意义产生的背景和原因，在此基础上探讨人与文化结构关系的二重性，即：人在文化活动中具有主观能动性，但同时也要受到文化结构的限制，接受文化的塑造。

关键词：超级女声；结构主义；个人主义；个人价值

Structuralism Analysis to " Super Female Voice "

Student Majoring in Sociology Lin li

Tutor Gu Jintu

Abstract ：" Super female voice " sweeps the whole country with the tendency of setting a prairie fire, its lively intensity lets the whole society shocked by it, national people discussing " super female voice " become one of the social phenomena attracting people's most attention already undoubtedly in 2005. Then, why do numerous televiewers follow such a amusement TV programme? This text attempts to use the Semiology analytical method of the structural doctrine, until player and judging panel , player , audience , player , antithesis structure of player come , understand " super female voice " hidden cultural meaning correctly, obtain the value theme displayed by it: Advocate personal realize and liberation completely of individual fully of value , analyze such cultural meaning produce background and reason further, probe into the dual characters of people and structural relation of culture on this basis, i.e.: People have subjective initiatives in the cultural activity, but be limited by culture structure at the same time , accept the moulding of culture.

Key words: super female voice；structuralism；individualism；personal value

一、引言

2005年是不折不扣的"超女"年，"超级女声"以燎原之势风靡全国，其火爆程度让整个社会都为之震惊，专家学者、普通民众，或大加追捧，或批判痛斥，全国人民争说"超女"无疑已经成为2005年最令人瞩目的社会现象之一。很明显，单纯的感官刺激并不是"超级女声"火爆与风靡的主要原因，它的热闹与轰动也不单单依靠了商业化的经营，用了这些招数但收视率并不理想的电视节目比比皆是。换句话说，"超级女声"虽然立足于娱乐电视节目的定位，但仅仅依靠感官刺激来取悦观众，或者凭借规范化的商业运作流程来控制消费者行为以追求高收视率，并不能达到它的目的。因为大众的趣味偏好不仅多样而且多变，节目的多样性远远比不上节目受众文化需求的多样性。我们知道，一部好的小说或电影之所以受欢迎，很大程度上取决于它达成了与观众（读者）的共鸣。那么同样道理，"超女"节目要想在较长的时间里保持对观众的吸引力，它必须具备观众需要的文化意义。这种文化意义不仅能够被异质性强的观众共享，而且相对持久和稳定。于是，"超级女声"的流行我们可以这样简单认定，即：通过使用大众所熟悉的基本价值，节目制作者最大限度地制造了与最广泛的潜在受众交流的可能性，使节目想要传播的意义不仅能够被受众接受，而且要使这些意义成为受众追随节目的动力。^[1]

二、理论工具与分析框架

结构主义的核心概念是"结构"。它是研究作品和实践的一种方法，旨在根据结构性规律来对种种孤立事件或孤立意义进行分析。结构主义假设说，意义是潜藏在文本之中的，必须被解码，而表面上显现的意义背后往往隐藏着深层的结构。^[2]通常，人们只注意到事物表层的意义而不会意识到其深层的结构，但是结构却是无所不在，它存在于社会、文化、语言和心理诸领域，强调的是总体而非个体、是一般而非特殊、是深层而非表面、是关系而非实体。它的特点在于提出和分析文化结构中对立两极的问题，在对立两极的分析中指出其反映的某些特定价值观，并将此价值观看作是理解这个社会人际关系或人与社会关系的关键。^[3]为了避免将整个世界建构为一副仅仅由认知构成而不是行为实践的"景象"，结构主义往往借助于索绪尔符号学的分析方法：每一个符号都有一个具体形式，这个具体形式在人们头脑中能引发对意义的联想，这就是"能指"与"所指"的问题。任何一种文化符号的意义均来自于它与其他符号之间的关系，尤其来自于它与其他符号的对比或对立。符号一般都有"直接授意"和"间接授意"两个层次。^[4]

拿"超级女声"来说，作为一档大型的无差别"音乐选秀"活动，它在一定程度上属于游戏类互动节目，有自己的一整套游戏规则。但是，行为者（节目受众）在现实中所扮演的角色是复合的且灵活多变的，不同的行为者在不确定的行为背景下扮演着不同的角色并对其进行熟练的调整。具有创造力的行为者（节目受众）在节目过程中并不是在一般情境下机械扮演角色的规则服从者，相反，行动者总是用他们的"实践意识"来适应"客观限制"所导致的、"结构性强制"下的偶发情境。^[5]（比如一个"超女"选手可能是一个集学生、歌手、女儿等多种角色为一体的角色集，对这些复合角色的日常体验可能不知不觉地影响她的舞台表现。）并且，行为者对情境的定义和对符号的理解受到外在结构的约束，行为者的意志并不能完全控制这些结构。也就是说，受众在选手、观众、评委等角色扮演的过程中，把自己的意志通过使用包括语言、面部表情、辅助体态以及其他象征性姿态等符号进行传递。一方面，由于"能指"与"所指"的分裂，这些符号赋予了行动者在自发背景之下界定情境和重新自我认同的能力。这是造成角色形成对立关系或者角色集内部发生角色冲突的原因。另一方面，这些符号又必须具有一般含义和相同理解。这样"凭借他们在发音和身体姿态上获得一致意义的能力"，人们才"能够有效地相互沟通。" ^[6]在每一个具体的现实社会里，这种符号的约定俗成性相对稳定，迫使多数人墨守成规。因此我们说，在"超级女声"的选手、观众、评委等角色关系中也隐藏着一定的结构，这种结构具体表现为能够被广泛受众接受的文化意义，而这种文化意义的产生又依赖于更大意义范围内的更深层次的结构，即社会语境的约束。本文正是试图通过对"超级女声"中选手、观众、评委之间角色关系的分析寻找节目背后的文化意义，并分析这种文化意义产生的原因和背景，即其所根植的社会语境。

三、角色关系

同电影、小说、电视剧类似，"超女"节目程序尽管复杂，但总是使用相同的要素，以相似方式建构的。在"海选→分赛区前10名→分赛区前3名→全国总决赛前3名"的甄选流程中，总有三个角色在相互作用：观众、评委、选手。每一个角色都代表了一定的基本价值意义，如：权威——民主、竞争——团结、支持——反对。当这三个角色在同一个语境里彼此邂逅，这些价值意义就会产生紧张和冲突。当然，大多数邂逅都是围绕参赛选手的：选手与评委对立、与观众对立、与其他选手对立，有时候观众与评委对立。尽管常常会出现一些枝节内容和不可预测的结局，但在这些对立结构中固有的基本文化信息总是相同的。通过分析角色之间的关系，我们可以寻找到"超级女声"中隐藏的文化意义。

（一）选手与评委：挑战权威

"选手"与"评委"这一对符号最容易使人联想到"普通人"与"权威"的关系。一方处于权力的弱势，是被宰制、规训的对象。另一方则拥有权力，也就是拥有了遏制他人的力量。评委总是以自己的观点来左右他人的判断，是"权威"赋予了他们这样的权力，并且大家也都公认这种权力的合理性。因此，选手的价值往往通过评委的认可来体现，尤其是在"海选"阶段，评委的一张PASS卡就决定了选手们在舞台上的去留。但是选手的自我认识和评委对她的判断很多时候都是不一致的，在两者相悖的时候，前者不得不让位于后者，这是被权威的权力所架构的。从这个意义上说，选手完全是服从的、被动的、受支配的、弱势的……（这样的形容词还有很多）

如果仅仅是这种刻板的"权威审核"似的筛选，"超级女声"就失去了它的一大"卖点"，至少说就不那么"好看"了。"超女"节目在选手与评委的对立结构中表现出的另一面才是它与受众产生共鸣的原因：那就是选手对评委权威的反抗。其实，在权力结构中必然会有这样的关系，处于权力弱势的一方一方面表现出对强势的服从，另一方面必然会有对压制力量的反抗或逃避。而"超女"节目无论是有意还是无意，都在强化这种对"权威"的挑战与反抗。

首先，节目选择的评委并不是纯粹意义上的"权威"。比如黑楠跟柯以敏，一个是音乐制作人，一个有着歌手的背景。他们无论是职业地位还是外形特质都同传统的"权威"有一定差异。这对"柯楠组合"尤以对选手的苛刻评价著称，他们最大的评价特点是直白，或者用一个大家都惯用的特定词汇就是"俗"。没有艰深的专业术语，没有大段关于发音技巧的阐释，他们更习惯使用大家都熟悉的语言符号和流行词汇。这使他们对选手的评价往往夸张又搞怪，这在无形中让"权威"的影响大打折扣。其次，从选手角度来看，他们之所以承受评委的"规训"力量，是希望通过"服从"来谋取自己的利益，即选手在评委面前中规中矩的表现，是因为她们认定这样的方式是符合评委评判标准的，而最终的目的不过是想顺利晋级。但如果晋级不是或者不完全是选手的利益所在，比如有的选手只是为了在海选中露露脸，充分把镜头前30秒变成展示自己的舞台，那么评委的作用就不那么重要了。选手完全不必理会评委的标准和对她的评判，因为他们手中已经没有了宰制自己的权力资源。甚至，有的选手反而把评委当成了自编自导的戏剧中的道具。一度声名远播的"红衣教主"用歇斯底里、半天上不去的高音把评委弄得人仰马翻，还镇定自若地向评委要水喝，这在很大程度上是一种对权威的轻视，而她意外地接连晋级使得这种反抗和挑战得到了认可和鼓励。值得说明的是，这样的反抗是有限的，选手毕竟只有拿到PASS卡才能在舞台上站得更久，才有更多的机会展示自己的个性。

现实中，个体时时处于以各种权威为代表架构的权力体系中，人们总是无意识地遵从体制或规范的要求，并且形成惯习。我们从小就被教育成为标准的"社会人"：听从父母长辈的教导，完成上级的指示。这种约束是那么自然和合情合理，大多数人大部分时候都不会对此有所不满或质疑。"服从"的结果压制了个体意愿，削弱了个体的差异，但并不能使其消失，约束和反弹总是如影随形。当压制性力量较强的时候，反抗总是采取比较温和的形式，"超级女声"正是为受众提供了这么一个发泄或转移压抑性情绪的途径，将生活中的体验通过节目中选手与评委的对抗得以释放，从而获得快乐的感官刺激。^[7]"超女"真正吸引人的恰恰是表现这种类似游击战的斗争。"游击战术是弱势者的攻击艺术：他们从不在公开交战的场合挑战强势者，因为那会招致溃败，但是他们却在强势者所宰制的社会秩序内部，并在反对这一秩序的过程中，持续他们的对抗行为。"^[8]

（二）选手与观众：挑战传统

由于"超女"的游戏规则限定选手的晋级与观众的短信支持率挂钩。所以在某个层面上，观众被提升到与评委同等的地位，尽管他们评判的标准并不一样，有时候甚至完全相反。这样看来，如同选手与评委的关系，选手与观众之间也有宰制与服从、宰制与反抗的意义。然而事实并不是这样。观众评判标准的差异性和随意性使得他们在选择支持谁的问题上根本无法达成一致。美——丑、善——恶、好——坏这些价值意义在每个观众那里都会有不同的理解。因而他们对选手的"规训"力量实际上是不存在的，选手只能表现自己的"个性"，即：按照自己认定的并且认为观众也会认同的方式来表现自己。最后导致的结果应该是：最符合传统价值意义的选手会胜出。因为一般来说，受众越有异质性，他们就越能接受模式比较固定的东西，他们熟悉这些固定模式使用的"符码"，并充分理解这些符码所传达的意义，在这个基础上他们才能达成一致。^[9]但是，在"超女"的竞赛过程中，传统意义上大眼睛、长头发的"美女"、"淑女"们纷纷被击退，最终由李宇春这个唱功还有所欠缺的"假小子"摘取了第一名的桂冠，这不能不说出乎最开始大家的预料。是传统价值意义发生改变了吗？恐怕不是。有多少女生敢于或者说有多少男生愿意让自己的女朋友留寸头、不穿裙子穿背心？大家形容李宇春用得最多的一个词汇是"帅气"，它本来应该是用在男性身上的。因此，我们说，如果单把"李宇春"这个形象看作一个特定符号，那它间接授意的不会是"美丽"、"漂亮"之类用于传统女性身上的意义，而是"独特"与"个性"。她这个"符号系统"所展现出来的魅力已经超出了性别和传统的审美标准，建立在对抗性因素的基础上。李宇春的出场让人"耳目一新"，受众之所以有这种感觉，不是对视觉习惯的改变，因为任何一种突兀的视觉冲击往往让人难以接受，除非它建立在受众自觉悦纳的基础上。所以说，大家热捧李宇春归根结底是一种颠覆意识和对抗情绪的体现：我们都希望展示不一样的个人魅力，但这受到传统和规范的制约。如今出现了这样一个"代言人"，她能够做我想做而无法做的事，不管她采取的是什么样的方式。通过对她的支持代表了我的某种立场和意愿：不走寻常路，不做寻常人。

在现实生活中，社会体制和传统习俗约束着人们的行为，主流意识形态总是或多或少发挥着"规训"的作用，譬如，大多数人都认定："男性"符号的背后是阳刚气质，而"女性"符号背后是阴柔气质。按照布迪厄的观点，这是一种"符号暴力"。它呈现的面貌是看不见的，它的实现依赖于一种普遍的共识，而无论这种共识到底是支配阶层或者被支配阶层的逻辑。^[10]因此，"李宇春"符号背后的意义带给观众的是挑战传统、消解性别差异和反抗体制的快乐。"超级女声"提供了一种机会和平台，让这种意义得以用最形象最安全的方式在最广泛的人群中传播。也就是说，选手独特的个体品质把挑战传统的意义传递给观众，观众认同并强化了这种意义，于是选手进一步被打造成为代表这类意义的"明星"和"偶像"，又反过来作用于观众。于是，意义得以传播、扩散和强化，它最终在受众（无论选手、观众还是评委）中达成共识：个体差异（社会差异）在体制或者传统中也是无法否定和回避的，因而充分表现个体的独特性无可厚非。挑战传统就是张扬个性。

（三）选手与选手：挑战自我

选手与选手之间最直接明了体现的关系是"竞争"。竞争关系形成的原因是资源的稀缺。正所谓"僧多粥少"，大家争夺同一个目标，自然会产生竞争。然而竞争关系的本质是一种排斥关系，而非对立。它不像冲突，不是以攻击对手为目的。因而在"超女"的PK台上，我们常常会看到这样的情景：台上的一双对手，台下却是一起成长一起奋斗的朋友。当结局摆在眼前时，晋级者和淘汰者之间的关系是微妙复杂的：成功者不是单纯的成功，失败者没有简单的失败，大家都有得有失。喜悦、失落、惋惜、感慨……许多看来很矛盾的情绪可能交织在一起，集中体现在每个人身上。最终往往是一对选手在胜负面前相互拥抱，哭成一团，让所有观众唏嘘不已。但是，"超级女声"的看点决不是拿选手的竞争关系和友谊来炒作煽情，我们注意到一个特别的细节，就是决赛中的选手在离开舞台时都要宣读一段小卡片上的话，那是选手自己在比赛之前预先写好的。这个环节很有意思，在结果未知的情况下，选手们都先把自己放在失败的境地，在不确定自己能坚持多久的时候先假设离去时候的心情。这不仅让选手早早地从心理上做好对失败的充分准备，也是在提醒她们注意：我到底要得到什么？如果被迫离开，我能够从中得到什么？失败对我而言究竟是怎样一个含意？尽管每个选手的"离别宣言"都不一样，但却传送了一个共同的信息，那就是：虽然会离去，但我并没有失败。因此，我们可以推断说，"超女"想要着力表现的选手与选手之间的关系有两个层面的意义：首先，竞争不是为了让对手趴下，而是提高自己。其次，比赛结果并不是评判胜利与否的唯一标准。库利认为，竞争可以分为从众、抗争和英雄崇拜三类。^[11]"超级女声"中选手与选手的关系最普遍地表现为"抗争"，即表现为一种凭着获胜的愿望而竭力抗衡的奋斗。推动它的动机常常是对其他人所想所为的感觉，特别是对他人对我们所抱看法的感觉，即由迫切需要众人予以赞佩的热切愿望所推动。^[12]"超级女声"的独特之处在于，它强调的"获胜"并不在于力量、财富、才华等方面的出众，任何人只要敢于表现自己并超越自己，就能成功地在他人的意识中留下某种他所期望的印象，就是获得了胜利。在那些内容不同但结构相似并且反复播出的"拍摄花絮"中，我们能看到每一位决赛选手的成长过程：如何练习发声技巧，如何进行形体塑造，如何排演舞蹈动作，如何与观众面对面的交流……没有人预先知道自己在哪方面具有天赋，很多原来可能一无所知的东西必须去尝试。用"超女"们自己的话来说就是："我都不知道原来自己还可以……"、"好像变了一个人"……无论她们最终取得的是什么样的名次，是早早退出还是站在最高的位置，她们总是一再地强调：我学到了很多东西；我在不断地成长；在比赛中胜出并不是我唯一想要的；我得到了很多比赛之外的东西……

现实中的个人对自己总是有一种"规范式"的定位，而这种定位常常是无意识的，它由个人各个阶段的各种客观环境所决定。比如一个家庭主妇，她生活的重心可能全部放在家庭、丈夫和孩子身上，也许从不会去考虑（或者敢于去尝试）还有其他什么角色可以担当。人们大部分时候总是重复着规定好的生活：学生读书学习、教师教书育人、企业员工工作挣钱……习以为常的生活是否能将个体的潜力和价值充分发掘，对任何人而言都是未知数。尽管客观条件有种种限制，但是这并不能说个体没有希望改变现状的意愿。这种意愿也许不明显，也许因为条件不具备而暂时隐藏起来，但正如马斯洛的"需要层次理论"所指出的：个体有实现自我价值的需求。说得更直白一点，每个人都对自己对未来有所期待，"超级女声"正是为受众提供了"梦想的舞台"。意义通过"超级女声"节目的演播不断地在受众中传递、强化，观众和选手的每一次共鸣都是无形中对这种意义的接受和认同：无论结果怎样，敢于挑战自我就是对自己的彻底解放，个人的成败不在于他人或者外界的评价，而在于个人价值的实现。

除了上面分析的三对角色关系，"超级女声"节目中还存在多种对立结构，比如观众与评委的对立、观众与观众的对立、评委与评委的对立。这些对立结构尽管具体形式不同，但总是反映出"挑战权威、挑战传统、挑战自我"以及其他相类似的价值意义。

四、社会语境

通过对"超级女声"节目中各种角色关系的分析，我们能够了解隐藏在这些角色的对立结构中的价值意义。但是"挑战权威、挑战传统、挑战自我"仅仅提供的是一种手段和途径，归根到底为的是：个人价值的充分实现和个体的彻底解放。这才是"超级女声"由始至终反复传达、不断强化的完整的文化意义，也是节目同受众交流过程中最主要的相关点。前面已经说过，如果一个文化资源不能提供切入点，使人们日常生活的体验得以与之共鸣，那它就不会是大众的，不会得到广泛的传播和扩散。"超级女声"正是找到了这么个切入点，使得大众不但接受它所表现的意义，并且持续地追随这种意义。"超级女声"的文化意义来自大众，又反作用于大众，它的产生有着特定的社会背景：

1.市场经济的发展。改革开放以来，中国社会逐步走上了市场经济的道路。市场经济是一种自主性的经济，有着自己的结构和运作机制。它首先要求确立个人的市场主体地位。马克思曾经指出，市场经济使"每一个人，都自身反映为排他的、具有支配地位的(具有决定作用的)交换主体。"^[13]因而这就确立了个人的完全自由。市场经济给参与经济活动的个人以尽可能多的自主权，它以承认个人追求的合理性与正当性，承认个人的人格独立为经济前提。这就把人从一切非经济的依附关系中解放出来，不再受到行业、身份等限制，成为独立自主的经济主体，参与到经济活动中。激烈的市场竞争迫切地需要张扬人的个性，需要人的能力的全面发展。其次，市场经济的开放性特征形成了社会交往的普遍化和个性化。这是因为市场经济的产生是以社会分工的发展为基础的。社会分工和商品交换使人们不断突破封闭的空间地域限制，使世界越来越成为一个普遍联系的有机整体。人们生存空间的日益扩大，为个人的能力和个性发展提供了更多的条件和选择。"市场经济彻底改变了旧体制下人与人之间带有自然性质的血缘关系和政治服从关系。个人不再被看成依附、从属性质的抽象的社会群体和特定集体的无个性的个体，而是在经济关系上以交换价值为基础，在社会关系上以交往为特征，具有独立人格，有着积极的主动性和能动的创造性，既自我肯定又面向社会、不可被取代的个人。"^[14]

2. 个人主义的影响。全球化趋势带给人们的影响之一是多种意识形态的交流和碰撞，由此带来价值观的多元化。于是，西方工业社会的产物——个人主义也随之进入中国社会。它的基本思想是注重个人的价值和个人权利，提倡自由、平等和公正。认为首先应该以满足个人需求、实现个人价值为根本出发点，个体才是最高价值和目的。^[15]个人主义是经文艺复兴、宗教改革和启蒙运动，在反对神学意识形态、重塑人的价值的斗争中逐渐形成体系的，并于20世纪作为一种核心价值观对西方产生了广泛的影响。如今又带给中国人不小的思想冲击。一般说来，个人主义包括三个命题：(1)一切价值都是以人为中心的。即价值都是人所经验的(但不必为人所创造)；( 2)个人就是价值本身；个人是最高的价值。社会存在仅仅是实现个人价值的手段；( 3)所有个人在道义上都是平等的。任何人都不可被当作他人谋求利益的手段。^[16]个人主义者特别看重如个人价值、个人尊严、个人自主性、个人隐私权以及自我发展。因此，个人主义其实是包含多个层次的复杂价值观念。它以个人为目的，带有利己的成分，但也强调个人的独立、尊严和自主性，捍卫个性发展。它不简单等同于利己主义或自我主义。

3. "以人为本"思想的确立。"以人为本"就是以能力的个性化发展和发挥、以需要的个性化满足、以个性意识和个性化价值观念的彰显、以充分尊重人的尊严和价值为社会发展的最高价值准则，同时也是以推动人的自由而全面发展为最高准则。^[17]"以人为本"从根本上要求推动人的能力尽可能全面并且最终全面地发展并促进其充分发挥，要求在人的基本生理需要绝对满足的条件下促进人的需要的个性化满足，并且在此基础上进一步激发个人能力的创造性发挥，要求尽可能地形成(并且最终形成)个性化的兴趣爱好、选择倾向、审美观念和价位观念，要求充分尊重人的个性和价值尊严。^[18]"以人为本"其实最早来源于儒家及道家的民本思想、人本思想，不过在中国漫长的封建历史中被"君本位"和"官本位"所压抑。"五·四"运动以来，人文思想的上升使其得到了发展。自从党的十六届三中全会提出"坚持以人为本"的科学发展观以来，"以人为本"的提法倍受关注，在各个领域里都得到了广泛的认同，在普通群众中得到了广泛的支持和积极的响应。

在这样的背景下，"超级女声"倡导个人价值的充分实现和个体的彻底解放，不仅有其根植的社会文化土壤，能够被大众所接受，而且也使其拥有了特定的文化资源，能够得到大众的追随。　　　　　　　

五、结语

我们一再地强调，一个文本要成为"大众"的，必须要反映大众的生活，符合大众的评判标准，用大众熟悉方式传播，制造大众能够接受和理解的意义。^[19]"超级女声"的成功就是因为它找到了与大众产生共鸣的切入点，通过媒体传播的方式反复在受众中强化这样的信息，即不断倡导个人价值的充分实现和个体的彻底解放。这种意义不是强加在大众身上的，而是从大众内部自发产生的。

我们暂且不讨论这种文化意义正确与否，因为任何文化意义都没有一个统一的评判标准，所有价值都是相对的。我们更应该关注的，是"超女"节目中所体现的人与文化互动关系中的两面性。一方面，人们在接受特定文本时，并不是一味顺从既定文本所设定的意义，而是根据自己对生活的感受来理解、认同或者改变、扩展文本中的文化意义，人们能够决定特定文化对他们的影响程度和范围；^[20]另一方面，人们又不可能摆脱特定文化的左右，在接受文本的同时，不自觉地顺从文本的意义，并在文本意义框架内认同这种文化对自己的影响，其结果是人们在接受这种文化的同时也在被这种文化所塑造。^[21]布迪厄的文化结构主义认为，文化有一个特别的其本身就是现实的结构，它也能够像其他现实那样被分析，人们利用其思考、反思以及行动的能力来建构社会和文化现象。但同时，作用于文化与社会的结构独立于行动者并引导着其行动，人们是在现存结构的限制中进行建构。^[22]

因此，我们说，在当今社会转型和经济转轨的特殊时期，在全球化、市场化浪潮不断冲击的背景下，如何发挥文化在建设具有中国特色社会主义实践中的导向作用，具有理论和现实的双重意义。

致谢

特别感谢顾金土老师在百忙之中对我毕业论文的悉心指导以及班级同学的帮助。衷心感谢社会学系全体老师对我四年来的辛勤培养和帮助，使我得以顺利完成学业，并学会了很多做人的道理。谢谢大家！

参考文献：

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[22] 乔纳森·特纳.社会学理论的结构[M].邱泽奇,译.北京:华夏出版社,2001.

《时代周刊》关于超女李宇春评论的中英对译

Author: Wang Xin | at:21:34:00 | |

《时代周刊》关于超女李宇春评论的中英对译

Li Yuchun Loved for Being Herself By Susan Jakes
　　Chinese showbiz rarely produces icons. Sure, there are the dozen or so movie actors who can carry a film, and the odd rocker who fills a stadium. But seldom does a face on China's small screen really stand out. Even singing, the national pastime and TV staple, seems reserved for an interchangeable lineup of warbling coquettes, husky crooners and jolly fellows in brass stars and epaulets belting out odes to red flags.
　　中国的影像工业造星乏术。尽管有若干影星占据银幕，也有少数摇滚歌手可以炒热体育场，但却鲜有电视银屏上的面孔能够真正出位。即便是在国家娱乐活动及电视晚会的歌唱环节中，也总是看见一些换汤不换药的风尘女子、沙哑的男低音和貌似愉悦的跟班，在军衔和铜制五星的簇拥下高歌红旗颂。

Which helps explain how a 21-year-old Sichuanese music student named Li Yuchun has become one of the most popular figures in China. In August, Li won a televised American Idol-like singing contest produced by Hunan province's Entertainment Channel and bearing its own inimitable name: "Mongolian Cow Sour Yogurt Super Girl's Voice." (Its sponsor makes yogurt.) The show drew the largest audiences in the history of Chinese television. As the competition narrowed, the media covered it like a war or the O.J. Simpson trial. By the time the finale aired, some 400 million people were tuning in.
　　而这也正解释了为什么一个名叫李宇春的21岁四川女生会成为中国最受欢迎的流行偶像。8月，李宇春在湖南卫视那档类似"美国偶像"的歌唱比赛中盛出，并赢得了她独一无二的称号："蒙牛酸酸乳超级女声"(电视节目的赞助商是做酸酸乳的)。这个节目吸引到了中国电视史上最大的观众群。当比赛日趋白热化，媒体就像面对一场战争或是辛普森案那样对比赛进行了报道。在总决选中，约4亿人收看了电视直播。

The Li Yuchun phenomenon, however, goes far beyond her voice, which even the most ardent fans admit is pretty weak: her vocal range drifts between Cher territory and that place your little brother's voice went the summer before seventh grade. As a dancer, she's not much better. Hei Nan, one of the event's judges, told the Guangzhou Daily that Li was "the worst of the top six in terms of singing skills," but noted that she garnered the most audience votes.
　　被李宇春的狂热歌迷们追捧的歌声经不起推敲——那只是种漂移在雪儿(Cher)和你还没上初中的小弟弟之间的音色。而作为一名舞者，她也强不到哪里去。超女评委黑楠在接受《广州日报》采访时说："她是六强中唱功最差的"，但是请注意，她依然赢得了最多的观众选票。

What Li did possess was attitude, originality and a proud androgyny that defied Chinese norms. During the tryouts—in which 150,000 contestants were winnowed to 15—Li wore loose jeans and a black button-down shirt, with no make-up and the haircut (and body) of David Bowie during his Space Oddity phase. She auditioned with In My Heart There's Only You, Never Her, an oldie made famous by Taiwan's Liu Wenzheng—a man. In the main competition she sang other songs written for male performers and called herself "a tomboy." For an audience reared on the bubble-gum, lip-gloss standards of Chinese girl pop, Li's disregard for the rule book produced an unfamiliar knee-weakening. Her fans wept openly and frantically shrieked when Li took the stage. The show ruffled feathers among Beijing's commissars. By the final episode, Li and her two remaining rivals had switched their repertoire to patriotic folk songs.
　　实际上，李宇春现象早已超越了她的歌声。李宇春所拥有的，是态度、创意和颠覆了中国传统审美的中性风格。在那个从15万人中选出15人的预赛阶段，李宇春身着宽松的牛仔裤与黑色带扣衬衫，素面朝天并带着大卫·鲍伊(David Bowie)在演唱《太空星尘(Space Oddity，1969年发行，译者注)》时的发型和体型登台亮相，演唱了台湾男歌星刘文正的著名老歌《我的心里只有你没有她》。海选过后，李宇春又演唱了许多为男歌手创作的歌曲并说自己"像男生"。对教条的不屑一顾引来超乎意料的反响，每当李宇春登台亮相，她的"粉丝"们总会泪洒现场或是惊声尖叫。这档节目惹恼了北京的高层。在总决选中，李宇春和她的两位竞争对手不得不将原先安排好的曲目换成民歌。

Li's victory was unusual in other ways: like American Idol, but unlike China itself, "Super Girl's Voice" is run democratically. Eight million SMS votes flooded in on the night of the finale. For a few weeks after, the mainland press debated the relevance of this format. "Only something that smashes social norms could elicit such a response," Yu Guoming, a media expert at People's University, told the Beijing News. "After all, in China the opportunities to use votes to choose are relatively few." An editorial in the China Daily wondered: "How come an imitation of a democratic system ends up selecting the singer who has the least ability to carry a tune?" As Li prepares for a nationwide tour with the other finalists, her handlers are loath to discuss the political dimensions of the program or of Li's triumph. Hunan Entertainment Channel refused TIME's requests to interview or photograph Li. According to one of her many agents, they were worried the story would portray Li as more than just an entertainer. But she is more: Li represents unabashed individuality, and that's why she's a national icon.
　　李宇春的胜利在很多其他方面都显得与众不同：类似"美国偶像"——而非中国现状——"超级女声"以一个民主的方式运作。800万短信投票划过决赛当晚的夜空。此后数周，大陆媒体围绕着这种节目模式展开了争论。"只有打破常态的东西才会引起如此大的反响，"人民大学新闻学院教授喻国明在接受《新京报》采访时说，"但毕竟中国能够实际的完全用投票的方式进行选择，机会是比较少的。"《China Daily》的社论(《Svengalis scramble to decipher Super Girls' secret》，8月27日，作者周黎明，译者注)发问："为什么一个模拟民主的比赛机制却选出了唱功最差的歌手呢？"当李宇春准备和其他"超级女声"展开全国巡演的时候，她的经纪人并不愿意在政治层面上谈论这档电视节目和李宇春的胜出。湖南卫视拒绝了《时代》周刊的采访，也不允许对李宇春进行拍照。经纪公司非常担心这篇报道会给李宇春扣上艺人以外的帽子。但是，李宇春确实拥有更多含义：她代表了张扬的个性，这就是她成为全国偶像的原因。
　　

2005超级女生冠军李宇春

Author: Wang Xin | at:21:31:00 | |

2005超级女生冠军李宇春

李宇春

曾获第七届全国推新人大赛四川赛区"新人奖"

首届CCTV全国校园歌手大赛四川赛区"特别奖"

最新新文：

? 李宇春师姐昨在王府井签售 "玉米"捧场陈倩倩北京娱乐信报 2005-12-5 01:37

? 李宇春有可能成又一个田震(图) 山西新闻网 2005-12-5 00:25

超级女生	受欢迎百率	演唱功底
李宇春	60%	最好
周笔畅	25%	比较好
张靓颖	15%	比上两位差点

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人生信条

年轻没有失败

曾在学校

初中及高中都在新都一中，现就读四川音乐学院.. 大三学生

曾在新都一中举办校园个唱"李宇春最后的战役告别演唱会

喜欢的卡通蜡笔小新

为什么李宇春是第一

Author: Wang Xin | at:21:27:00 | |

为什么李宇春是第一

简要地总结了以下"三力",来说说她之所以能夺冠的理由

第一
亲和力

[超级女声]是一个以场外观众的短信投票为基础,现场评委老师的点评为参考,最终由现场的大众评委决定最后谁被淘汰的比赛机制.李宇春亲和力强的首要证明是她的场外观众短信投票支持数一直遥遥领先,所以她上PK台的机会相对较少,当然评委老师也有权力让选手上PK台,可李宇春的亲和力和她平稳的发挥,让黑楠也下不了手,但这并不证明传说的"湖南卫视"力保李宇春的言论成立.前几日在吃饭时,突然听到我那年近50岁的阿姨说起了[超级女声],她是个直爽的人,她说李宇春最讨人喜欢,不喜欢纪敏佳.我的阿姨文化不高,以做小生意维持生计,平时也不怎么听音乐,可她的人生阅历让我相信,她和那些喜欢李宇春的年轻人是一样的,被她那自然单纯的亲和力所吸引,不需要更多的理由,就是喜欢听她唱歌,看她表演

第二
舞台表现力

何为[超级女声],我个人认为就是超过一般人的特别的女子声音,在此地的"声"应该有广泛的含义,绝不是单单指歌声,或者声音.就如一个真正有魅力的女子,当她站在你面前的时候,她凭什么来征服你呢?凭美貌吗?凭性感吗?不是的,有人总结了一个词叫"气质",其实就是一个人的综合素质.凭美貌,凭性感那只能吸引人,作为一个在舞台上表演的歌手来说,歌声就如同女子的"美貌", 嗓音就如同女子的"性感",它们只能吸引观众而不能征服观众.而李宇春用她特别而并不出色的嗓音,用她笃定而又从容的肢体语言,用她那无法模仿而充满魅力的舞台表演征服了所有人.在各种媒体你可以听到同一种来自专家群体的声音,不管他是谁的"粉丝",都会发出同一种赞叹, 李宇春往那一站就是明星,她的独特气质是其他所有超级女声没有的."美貌"的女声有纪敏佳,张靓颖,易慧;"性感"的女声有周笔畅, 叶一茜,何洁,而称得上超级女声的只有一个李宇春!

第三
潜力

纪敏佳和张靓颖这样的超女就好象即将爬到山顶的登山者,她们前面的世界已经非常明朗了,她们表现在我们面前的几乎已经是她们的所有,再往上爬几步,就到头了.而李宇春和周笔畅等超女还有许多的潜力可挖,可惜的是周笔畅和易慧的舞台表现力和形象很是欠佳,所以也只有让李宇春一人独自朝冠军靠近了

看当年《2005》的 李宇春，永远是最棒的！

Author: Wang Xin | at:21:24:00 | |

超级女生——李宇春

年

度大盘点暨年度新锐榜在北京揭晓，评出的年度十大关键词为：超女、神六、和谐社会、连宋、禽流感、油荒、博客、经济学家、PK、贱客。

"超女"无疑是2005年的最大潮流，它夺得了中国年度新锐榜4项大奖：年度新锐人物(李宇春)、年度品牌、她世纪代言人(超女)、创意中国TOP10(天娱公司)。 2005年新锐人物的PK最后在"三李"：李敖、李宇春、李彦红之间进行。由于有"玉米"相助，李宇春的呼声最高，其短信投票支持率高居不下，经过大众评委 (网络、短信)、80位各界顶级专家组成的评议团和新周刊共同评议，李宇春因"从15万名对手中PK而出，成为万众推举的超级平民偶像"而成为2005年度新锐人物

李宇春亲力加盟，电影唱歌俩不误

新闻晨报报道，号称国内第一部互动电影的《PK.COM.CN》，把开机时间一延再延，因此，最近网上流传李宇春因工作压力大导致不能出演该片的消息。昨日，该片投资方紫禁城影业和信通传之媒作出声明：由于目前李宇春正全力投入制作她的第一张唱片，影片投资方及剧组方面尊重她的意愿，才愿意调整档期。

该声明称，今年8月 "超级女声"决赛期间，导演小江及制片人注意到了李宇春的舞台表现力和个性魅力，诚意邀请李宇春出演《PK.COM.CN》的女主角吴羽飞。但李宇春的唱片公司希望她在12月集中精力录制唱片，确保明年2月推出首张专辑。紫禁城影业于是与天娱重新协调了档期，李宇春"罢演"一事纯属传言及猜测。

　　电影剧本已经把"吴羽飞"塑造得极具李宇春个人色彩——一个怀有音乐梦想的大学生，在理想与现实之间做出个人勇敢的选择。导演希望将角色打造成一个勇于实现梦想的时代偶像，在影片中充分展现李宇春在歌唱和舞蹈方面的魅力。据悉，该片已经请来了张震、夏雨与李宇春演对手戏，力保李宇春在大银幕上有超越以往的表现。

落幕一刹，李宇春深情鞠躬

超级女声，巡演最后一场演唱会前晚在南京奥体中心落幕。当晚除周笔畅和陈嘉琦外，之前参与巡演的超女悉数到场演出。南京演唱会是巡演的第10场，部分超女也将在此后各自"单飞"。

台上：何洁放声大哭

　　虽然是巡演的最后一场演唱会，但众超女都在舞台上卖力演唱，黄雅莉演唱了周杰伦新专辑中的《发如雪》；纪敏佳则底气十足地演绎《Power of Love》以及她当晚所称"我从来没有把这首歌送给我的佳迷"的《月亮之上》；在巡演中越来越像明星的何洁，以往一上台就会点燃全场，但当晚她却伤感地对歌迷说："我想说，盒饭为我所做的一切，我都记在心里；我不知道怎么说你们才能知道，所以我今天不想跳，只想静静唱歌与你们分享。"

台下：靓颖不提往事

张靓颖当晚以一件黑衣出场，黑衣上还佩了一个圣诞小铃铛，她对此称希望可以和歌迷提前过圣诞。对之前被曝光的往事，张靓颖上台前接受采访时称:"因为签了新的公司，所以回答问题必须经过他们同意，如果华谊说可以，我就可以。"另外，去年"超级女声"南京唱区的冠军安又琪当晚也有出场表演。面对"旧人"，不领情的南京歌迷以冷酷的话语说：那是谁呀？怎么没见过，怎么会到这来，真是的怎么什么人都今来呀。

号外：宇春全力出碟

李宇春当晚在玉米的哭喊中，却显得异常平静，她对台下的歌迷说："巡演之后我最想做的事情就是休息。"台下近万玉米疯狂大呼:"玉米不怕累，只要小宇笑。"超女巡演结束后，李宇春除与何洁拍摄《超级女生》外，将会把精力全放在新专辑的制作中，李宇春接受记者采访时称:"我现在最想做的就是能出一张很好的专辑。

李宇春，永远是最棒的！

所以我会和制作人很好地沟通，其他方面还没有考虑，总之希望能有代表我音乐的专辑出来。"对巡演以来的感受，李宇春说:"在巡演中，我学到很多，尤其是表演，不过我还是要继续努力才可以。"特派南京记者付军甚至有歌迷在台下说："都不知道她是谁，在巡演中跑来跑去的。"安又琪则在舞台上表示，南京的歌迷"很热情" 另外，去年"超级女声"南京唱区的冠军安又琪当晚也有出场表演。面对"旧人"，不领情的南京歌迷以冷场方式待之，甚至有歌迷在台下说："都不知道她是谁，在巡演中跑来跑去的。"安又琪则在舞台上表示，南京的歌迷"很热情"。

虽然是巡演的最后一场演唱会，但众超女都在舞台上卖力演唱，黄雅莉演唱了周杰伦新专辑中的《发如雪》；纪敏佳则底气十足地演绎《Power of Love》以及她当晚所称"我从来没有把这首歌送给我的佳迷"的《月亮之上》；在巡演中越来越像明星的何洁，以往一上台就会点燃全场。

结束语

从

2004年 5月开始，这样一个"奇怪"的歌手选拔比赛节目将许多观众牢牢锁定在电视机前，乐此不疲。而在 2005年 5月 6日这天，有关数据显示，全国约有 30％、大约 2.1亿的电视观众在同时收看这个比赛。这个叫做《超级女声》的电视"选秀"节目，湖南卫视举办，今年已是梅开二度，赛区遍及广州、长沙、郑州、杭州、成都五大城市，不但创下了中国电视新的收视纪录，而且，已经成了时下少女们认为能够实现明星的通道。

李宇春成长往事

Author: Wang Xin | at:21:11:00 | |

李宇春成长往事

"这个楼牌号不是李宇春家吗？以前经常能看到她，每次看到她的时候嘴里都哼着歌。"在李宇春家楼下，小区的保安兴冲冲地向记者介绍着他们眼中的李宇春，而在爸爸李升敏看来，舞台上那个潇洒、帅气的李宇春和生活中自己的女儿却有着很大差别。

宇春

希

望我们是接她最早的家长

李宇春的家和普通家庭没有什么两样，她的房间也很简单，没有一般女孩子喜欢的小摆设，也没有化妆品，连明星海报也没贴，客厅里有一张大幅的李宇春的海报，李升敏（李爸爸）说是歌迷送的。当谈到海报中那个获得过接近190万张选票的女儿时，李升敏告诉记者：大家在舞台上看到的李宇春潇洒、帅气，但是生活中的李宇春不是这样的，"她比较内向，想到什么东西会放在心里，在家里都不是很爱说话。

从小到大，她几乎没有对家里提过什么要求，在穿着上也特别简单，就是牛仔裤，T恤，运动鞋，我印象中她提出的要求只有一个，就是读幼儿园的时候，她希望我们是全班接她最早的家长，其实我们欠春春挺多的，小时候我们工作很忙，都是她爷爷奶奶带她，我们一个星期才把她接回来一次。"

宇春

谁

对她好，她都记在心里

在爸爸眼中，李宇春从小就是个懂事的孩子，"春春不像其他小孩子，出门就要这要那，她一放学就跟着爷爷高高兴兴回家了。她从小跟着爷爷奶奶一起生活，听说奶奶身体不舒服，马上就去给奶奶揉头，捶肩，即使是她正玩得很高兴的时候，也会马上停下。5岁的时候，姑姑带她去游泳，没想到姑姑低血糖，突然头晕，春春马上穿上鞋子，去给姑姑买冰棍吃然后扶着姑姑回家。小时候我和她妈妈睡了懒觉，她经常早上起床给我们把茶泡上，还要擦地，洗东西，择菜，还会给我们煮好了鸡蛋放在桌子上。上大学后第一次参加活动，挣了100元钱，回来给她爷爷奶奶买的东西，她没告诉我们，但爷爷奶奶很高兴。谁对她好，她都记在心里。"

宇春

有人为她拍照，有人为她结账

虽然李宇春现在已经算是受"万人"注目的明星了，但是在爸爸看来，李宇春早在这之前就已经成名了，春春在新都一中的时候，每年都会参加学校的歌唱比赛，每次参加都得第一，后来她们老师就说了，以后比赛你就不用参加了，表演一下就可以了，那个时候她就在学校很出名了。她在学校上楼的时候，经常楼上就有人喊她的名字，还有人偷拍她的照片，有时候在食堂吃饭，吃完了才知道已经有人把账结了。

她高中毕业时候开的那场"最后的战役"演唱会，700多人都坐满了，过道上都挤满了人，还有好多横幅上写着："李宇春，我爱你。"搞这个音乐会，当时我很反对，她说学校的老师同学都支持她，让我别管了。她考大学的时候认定了要考音乐学院，本来她是打算考星海（周比畅和易慧的学校），但是那个学校只收文科生，春春是理科生，后来她也说如果考不上就去北京当北漂，住地下室，吃面包，听到她说这话我挺感动的，觉得这个孩子是真的喜欢音乐。

宇春

你们怎么那么多事，那么多规矩啊

在荧屏上的李宇春一头短发，从不穿裙子，唱歌时风格另类，但是实际上李宇春从小却是受着很传统，甚至有点刻板的"淑女"教育长大的，家里的规矩特别多，吃饭不能出声音，不能在碗里扒挑菜吃，凡事说谢谢，站有站相坐有坐相。李升敏说，这跟李宇春的爷爷是个老教育工作者有很大关系，"而且她妈妈也认为女孩子就是要文雅，春春唱歌的时候也是，你看她几乎没有大笑过，都是微笑，我们家人一直都是这样的。我们家的教育一直是特别传统的那种，小的时候春春也没有办法，大了她就觉得，你们怎么那

么多事，那么多规矩啊，以前都是我不回家，她妈妈都不让她吃饭，要等着我回家全家一起吃。

外人给的钱不能要，给的东西也不能拿，有的时候熟人朋友要给春春钱买东西，她怎么都不要，后来人家硬塞给她，她都急哭了。

连爷爷给她买东西她也不肯要，比如爷爷带她出去，其实她也有想要的东西，但是她不说，回来让她妈妈买给她。她妈妈从小要求她回家就不要再出门了，现在她社会活动多了一点，之前都要求她10点以前必须回来，现在是12点以前。"

宇春小档案

英文名：Chris

昵称：小宇OR春哥在成都以前被称为"帅帅"
- 生日：1984年3月10日

籍贯：成都
身高：174cm
爱好：唱歌，跳舞，睡觉
欣赏的人：SHAKIRA、RICKYMARTIN
曾获奖项：第七届全国推新人大赛四川赛区"新人奖"首届CCTV全国校园歌手大赛四川赛区特别奖首届校园歌手英文歌大赛二等奖连任33频道"音乐互动"栏目两任擂主.

2005超级女声想唱就唱

Author: Wang Xin | at:21:06:00 | |

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李宇春的生日刚过，又闹出一众事端。先是有消息称"玉米"以死相逼自称要"揭黑"的宋诗人，然后是退出所有排行榜颁奖礼，还传出狂追侯湘婷的"同性"绯闻。且不说数以千万计的广大"玉米"要呼天抢地，就是一局外人也不免要议论：这孩子最近没唱歌没上节目，为什么老是她这么多事？

答案其实很简单，她红呗。老话说"人红是非多"，如今就算不是娱乐圈中人也懂得一句"炒作"，可是是非来自何处，炒作背后的始作俑者究竟是何人？接触过李宇春的人自然不相信这种低劣的招数是她的手笔，但难保她身后的人不这样做。经纪公司、演出商、代言厂商……要保证她的曝光率，才能达到"利益均沾"的效果。马克思曾经说过，只要有100％的利润，就会使人不顾一切法律，有300％就会使人不怕犯罪，甚至不怕绞首的危险，更何况是去年收入千万的李宇春。于是乎，种种手段齐上，种种丑陋的"新闻"就出了炉。

这似乎本无可厚非。但，如果没有当初的《我的心里只有你没有她》，单凭几丝眼神、一个手势，就能换来万千"玉米"倾情？显然不能。而广大"玉米"用短信选出了她，难道就是让她出来拍广告、做代言、闹绯闻的？显然更不是，"玉米"更希望早点听到春春自己的歌曲。

然而事实就是如此得不浪漫——进入乐坛，专辑自然是第一要务，可是我们的春春忙得连进录音棚的时间都没有，原计划火线推出的专辑只能一推再推。饶是如此，春春还被各种活动累得目光呆滞。单靠去年的一张《超级女声PK》合辑中的一首单曲就想在排行榜颁奖礼上风光？还不如自己先说退出来的有尊严。

音乐人科尔沁夫在谈到"花儿"乐队的"抄袭"事件时说，过度的商业开发对艺人来讲是死路一条，而针对艺人正负不分地开掘"新闻"资源，又何尝不是过度开发呢？如果接下来我们还是只能在各种商业活动中见到李宇春，还是只能听到她穿裙子还是穿裤子的"花边"，还是只能看到她写满疲惫的脸，那么谁也不能保证今日的"玉米"明天就不会倒戈。

超级偶像？超级歌手？这无疑是李宇春要面临的选择，而对于她身后的人而言，则是赚小钱还是大赢利的买卖。同样面临着选择的还有一票眼下正闹腾不休的红人，郭德纲、"吉祥三宝"以及他们的幕后人……就算是为了你们的钱袋子着想，也请罢手吧，别再制造一捅就破的"黑幕"、一戳就穿的"绯闻"了。

本月18日，刚签下周笔畅的乐林公司将在北京召开盛大的新闻发布会。昨日记者获悉，新闻发布会上除了正式宣布笔笔签约以外，还将发布10000张EP大碟——《天鹅》，而且这些限量、编号的碟是绝对的非卖品，只送给一直以来支持笔笔的歌迷和媒体们。而笔笔为了以全新姿态出现在"笔迷"面前，近期以来一直在"闭关"潜心学习小提琴。

昨日下午，为了测试在18日的网络视频直播中，周笔畅官方网站是否能承受巨大的流量压力，乐林老总余秉翰专程上网和笔迷聊天。在一个小时的直播当中，他透露了很多关于18号新闻发布会的细节，其中，最让笔迷们兴奋的就是，周笔畅将在这一天推出自己个人的首张EP大碟《天鹅》。记者了解到，这是一张非常特别的CD，首先，在外包装上就花了很多的心思——采取了一只天鹅的造型。而且这张CD也将是一张和普通CD形状完全不同的异形CD。一位内部人士告诉记者，这张EP总共将制作10000张，每张都有一个序号，最关键的是，这些碟只送、不卖。不过，为了保证所有的笔迷都听到这首歌，余秉翰表示，从18日起，歌迷们可以从全国各大网站上免费下载到。